{"id":891,"date":"2012-09-16T10:13:35","date_gmt":"2012-09-16T08:13:35","guid":{"rendered":"https:\/\/userpages.uni-koblenz.de\/~digitalmedia\/?p=891"},"modified":"2012-09-16T10:13:35","modified_gmt":"2012-09-16T08:13:35","slug":"ornament-im-raum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wp.uni-koblenz.de\/digitalmedia\/2012\/09\/16\/ornament-im-raum\/","title":{"rendered":"&#8222;Ornament im Raum&#8220;  Openspace im Sommer 2012"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center\"><strong><em>playground 012 \u2013 Experimentelle Studien zur digitalen Ornamentik<\/em><\/strong><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" id=\"gmedia-image-600\" class=\"gmedia-singlepic aligncenter\" title=\"OrnamentImRaum_10\" src=\"https:\/\/userpages.uni-koblenz.de\/~digitalmedia\/wp-content\/grand-media\/image\/IMG_klein_4600.jpg\" alt=\"OrnamentImRaum_10\" width=\"912\" height=\"608\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center\">Video auf Youtube unter URL: <a href=\"http:\/\/www.youtube.com\/embed\/I49dbWYxAzI?rel=0\">www.youtube.com\/embed\/I49dbWYxAzI?rel=0<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: center\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"ornament\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/I49dbWYxAzI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Im Rahmen der Ausstellung <strong>playground 012<\/strong> pr\u00e4sentiert der <strong>Arbeitsbereich Digitale Medien<\/strong> auch in diesem Jahr Werke von Studierenden der<strong> Computervisualistik<\/strong>. Gezeigt werden experimentelle Studien im Spannungsfeld von<strong> Kunst und Technik<\/strong>, die in mehrt\u00e4gigen Workshops im Kunst- und Kulturcenter b-05 entwickelt wurden. Geleitet von der spielerischen Auseinandersetzung mit den technischen M\u00f6glichkeiten<strong> computergenerierter Echtzeit-Graphik<\/strong> orientieren sich die Arbeiten thematisch am <strong>Ornament<\/strong> als raumgestaltendem und -strukturierendem Element. Gleichwohl die Wertigkeit des Ornaments wiederholt kontrovers diskutiert wurde (und wird), ist es \u00fcber die Historie hinweg pr\u00e4sent und in allen Medien und Gegenstandbereichen anzutreffen. Vom Gebrauchsgegenstand zum Schmuck, von der Rhetorik \u00fcber die Architektur und Kunst bis hin zur digitalen Medienfassade. Dabei ist das Ornament lange schon abgel\u00f6st von einer festgeschriebenen Funktion oder Tr\u00e4gerschaft. Die Computergraphik er\u00f6ffnet indes neue Zug\u00e4nge zur <strong>Grammatik des Ornaments<\/strong>. Die <strong>Selbst-Refernzialit\u00e4t<\/strong> des Ornamentalen wird kaum anderswo eindrucksvoller vor Augen gef\u00fchrt als in der Fraktalen Geometrie bspw. der <em>Mandelbrot-Menge<\/em> oder vergleichbaren Algorithmen. <strong>Rekursion, Variation<\/strong> und<strong> Permutation<\/strong> werden formalisiert an den Rechner delegiert und Prinzipien digitaler Prozessierung in der graphischen Ausgabe \u00e4sthetisch erfahrbar. Bereits die Fr\u00fchwerke der Computergraphik weisen so neben ihrer N\u00e4he zum Konkreten einem Hang zum Ornamentalen auf. Zentral ist dabei das \u00e4sthetisch motivierte Spiel mit den Form-Konstituenten und dem formbestimmenden Regelwerk. Zwischen Zufall und Regel er\u00f6ffnen sich \u00e4sthetische Experimentierfelder, die im Zuge einer immer performanter werdenden Echtzeitberechnung um <strong>dynamische und interaktive Momente<\/strong> bereichert werden. Die im Folgenden vorgestellten Et\u00fcden entstanden unter Verwendung der Programmiersprache processing im Sommersemester 2012 im Rahmen der Veranstaltung <strong>Digitale Ornamentik<\/strong>.<\/p>\n<p style=\"text-align: center\">\u00a0<div class=\"gmedia_gallery mosaic_module is_bot\" id=\"GmediaGallery_91\" data-gmid=\"91\" data-module=\"mosaic\"><style class='gmedia_module_style_import'>@import url('https:\/\/wp.uni-koblenz.de\/digitalmedia\/wp-content\/blogs.dir\/226\/grand-media\/module\/mosaic\/css\/mosaic.css?v=2.15') all;<\/style>    <div class=\"gmMosaic_Container noLightbox\" data-gmid=\"91\"><a class='gmlove bl91' target='_blank' href='http:\/\/bit.ly\/2snVAca'>Trial version - Get License<\/a>        <noscript><a href='https:\/\/wp.uni-koblenz.de\/digitalmedia\/wp-content\/blogs.dir\/226\/grand-media\/image\/P1010516.jpg'><img class=\"noLazy\" src='https:\/\/wp.uni-koblenz.de\/digitalmedia\/wp-content\/blogs.dir\/226\/grand-media\/image\/thumb\/P1010516.jpg' alt='OrnamentImRaum_1' \/><\/a><a href='https:\/\/wp.uni-koblenz.de\/digitalmedia\/wp-content\/blogs.dir\/226\/grand-media\/image\/P1010514.jpg'><img class=\"noLazy\" src='https:\/\/wp.uni-koblenz.de\/digitalmedia\/wp-content\/blogs.dir\/226\/grand-media\/image\/thumb\/P1010514.jpg' alt='OrnamentImRaum_2' \/><\/a><a href='https:\/\/wp.uni-koblenz.de\/digitalmedia\/wp-content\/blogs.dir\/226\/grand-media\/image\/P1010513.jpg'><img class=\"noLazy\" src='https:\/\/wp.uni-koblenz.de\/digitalmedia\/wp-content\/blogs.dir\/226\/grand-media\/image\/thumb\/P1010513.jpg' alt='OrnamentImRaum_3' \/><\/a><a href='https:\/\/wp.uni-koblenz.de\/digitalmedia\/wp-content\/blogs.dir\/226\/grand-media\/image\/P1010512.jpg'><img class=\"noLazy\" src='https:\/\/wp.uni-koblenz.de\/digitalmedia\/wp-content\/blogs.dir\/226\/grand-media\/image\/thumb\/P1010512.jpg' alt='OrnamentImRaum_4' \/><\/a><a 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Der avantgardistische Film der 1920er und 30er Jahre hat bis heute nichts von seinem Charme eingeb\u00fc\u00dft. <em>Vintage Cuts<\/em> koppelt ein Potpourri historischer Filmzitate an Rhythmen und Melodien moderner Musik und erzeugt durch gesteuerten Zufall in Echtzeit Musikvideos. Spiegelungen, Kaleidoskop-Effekte und abstrakte Bilder verwischen die Grenze zwischen Film und Ornament. <strong>Sebastian St\u00fcmper<\/strong> l\u00e4sst in seiner Studie ein <strong><em>Generatives Panorama<\/em><\/strong> zeichnen. Auf Grundlage der \u2019begleitenden\u2018 Musik erstellt ein Regelwerk zur Laufzeit des Programms ein Panorama, das auf eine einzige Linie reduziert ist. <strong>Chantal Neuhaus<\/strong> Arbeit <strong><em>Eiswelt<\/em><\/strong> generiert kristallin anmutende Strukturen und deren Transformation \u00fcber die Zeit. Ausgehend vom Tanz stilisierter Schneeflocken \u2013 streng symmetrischen Geometrien in minimalistisch-linearer Darstellung \u2013 nimmt die Komplexit\u00e4tssteigerung ihren Lauf: \u00fcber mehrfach iterierte Koch-Kurven hin zu aggregierenden grobgranularen K\u00f6rnern, die aufbrechen, um letztendlich kontrastierend in fluide Organisationsformen zu wechseln. <strong><em>Bild-Linien<\/em><\/strong> von <strong>Florian Kathe<\/strong> pr\u00e4sentiert ebenfalls eine auf Linien reduzierte Sicht auf die Welt, mit dem Unterschied aber, dass der Repr\u00e4sentation filmisches Ausgangsmaterial zugrunde liegt<strong>. <\/strong>Der abstrahierende Blick l\u00e4sst den Betrachter die abgebildete Wirklichkeit nur ansatzweise erahnen. Als Grundlage dienen Satellitenbilder und videographische Versatzst\u00fccke. <strong><em>Below<\/em><\/strong> von <strong>Guido Schmidt<\/strong> generiert eine Unterwasserwelt, besiedelt von Quallen \u00e4hnelnden Gesch\u00f6pfen, die auf der Suche nach dem \u00dcbergeordneten sind. <em>Below<\/em> endet im flie\u00dfenden \u00dcbergang zu <strong><em>Above<\/em>, <\/strong>einer harten, kantigen Welt jenseits der Wasseroberfl\u00e4che. Zentrales Element von <em>Above<\/em> ist ein Kubus, der die Quelle des Lichtes ist, nach dem die Unterwasserwesen streben. W\u00e4hrend <em>Below<\/em> durch weiche, organische Formen und flie\u00dfende Bewegung bestimmt wird, dominieren in <em>Above<\/em> kontrastierend eckige Geometrien und Rhythmen. <strong><em>Antezedenz<\/em><\/strong> von <strong>Benedikt Tsch\u00f6rner<\/strong> ist ein interaktiver computergraphischer Film \u00fcber Wut, Verzweiflung, Hoffnung und die Konsequenzen von Entscheidungen. Der Betrachter interagiert mit der Protagonistin und f\u00fchrt damit die abstrakt gehaltene Narration weiter, in die er sich zunehmend verstrickt. \u00dcberlagert wird die minimalistische Animation von dynamischen, echtzeitgenerierten Effekten. Die generische Ornamentierung der Animation ist in klaren Farben gehalten; auf die Szenen abgestimmte Musik unterst\u00fctzt die treibende Atmosph\u00e4re. Die Darstellung des Zusammenspiels von Anziehungs- und Absto\u00dfungskr\u00e4ften ist Gegenstand von <strong>Dennis Ermtrauds<\/strong> Arbeit<strong> <em>Kraftfeld<\/em><\/strong>, einer Komposition unterschiedlich parametrisierter, physikalischer Simulationen, die durch Musik und den Betrachter beeinflusst werden. Dieser kann durch seine Bewegung im Raum in die Simulation des Kraftfeldes einzugreifen und so das vage vordefinierte Spiel st\u00f6ren. Als Ausgangsmaterial der Studie <strong><em>Geometrisierte Natur<\/em><\/strong> dienen <strong>Nils Lichtenberg<\/strong> fotografische Bilder. An ihnen orientieren sich die bewegten Muster, die sich aus einfachen geometrischen Strukturen aufbauen und im Laufe der Zeit zu komplexen dreidimensionale Welten heranwachsen. <strong>Philipp Geitz-Mansteins<\/strong> Demonstration <strong><em>Seifenoper<\/em><\/strong> zeigt, wie sich amorphe blasenf\u00f6rmige Gebilde verschlingen, gegenseitig verformen und dabei ihr \u00e4u\u00dferes Erscheinungsbild permanent ver\u00e4ndern. Begleitet wird Choreographie von einer wechselnden Oberfl\u00e4chenzeichnung: Changierend zwischen dem geschmeidigen, opaken bisweilen saturierenden Oberfl\u00e4cheneindruck einer Seifenblase und einer konstruktiv-abstrakten 3D Wireframe-Optik der zugrundeliegenden geometrischen Konstruktion. Frei interpretierend greift <strong>Andreas Meyer<\/strong> mit seiner Arbeit <strong><em>Windows<\/em><\/strong> einen Klassiker der Ornamentik auf, das gotische Ma\u00dfwerk. Im Zentrum steht ein generisch erzeugtes Fenster, inspiriert durch die geometrisch begr\u00fcndete Formensprache gotischer Architektur. Durch Musik und globale Farbwechsel im Ausstellungsraum wird das Fenster zum Leben erweckt. <strong><em>Structured Lines<\/em><\/strong> ist eine Animation von <strong>Emil Wasilewski<\/strong> mit festgelegtem Ablauf zu einem ausgew\u00e4hlten Musikst\u00fcck. Die Et\u00fcde ist in viele kurze bis mittellange Szenen gegliedert, in denen zuf\u00e4llig parametrisierte Linien die Bildfl\u00e4che in grob festgelegte Muster aufteilen. Durch eine immer h\u00f6here Komplexit\u00e4t der Strukturen wird ein dramaturgischer Bogen aufgespannt, der in einem musikalischen wie auch optischen H\u00f6hepunkt sein Ende findet. Mit <strong><em>Zellenhaufen<\/em><\/strong> inszeniert <strong>Emil Wasilewski <\/strong>einen mikroskopischen Blick auf einen vermeintlich lebendigen Zellenkomplex. Zuschauer k\u00f6nnen durch Bewegungen und Lichtpunkte mit den Zellen interagieren. Dabei werden lokale und globale Modifikationen vom Programm zuf\u00e4llig gew\u00e4hlt und abh\u00e4ngig von den Eingabereizen auf das Zellengebilde angewendet. In <strong>Sontje Ihlers<\/strong> Studie <strong><em>Particles<\/em><\/strong> bev\u00f6lkern Punktwolken abstrakte filmische Bilder. Die Arbeit setzt sich mit Organismen, artifiziellen Organisationseinheiten und deren Struktur\u00e4hnlichkeit auseinander. Kleinste Bausteine fusionieren, um Gr\u00f6\u00dferes zu schaffen. Entropisch rauschende Partikel organisieren sich und bilden die Rahmung f\u00fcr flie\u00dfende Farbfelder. Dabei richten sich die Partikel nach Gradientenkarten, die Farbfelder nach Segmentbildern. Dies erm\u00f6glicht den Grad der Abstraktion so fein zu variieren, dass die Bildinhalte nur noch schemenhaft zu erahnen sind und einem assoziativen Spiel verhaftet bleiben. <strong><em>Virtual Surface<\/em><\/strong> von <strong>Daniela Dudai<\/strong> entfaltet eine farbige Tesselierung auf der gro\u00dfformatigen Projektionsfl\u00e4che. Durch die musikalisch beeinflusste Auffaltung von Dreiecken wird eine bunte Fl\u00e4che erzeugt, die durch perspektivische Verzerrungen der Dreiecke dreidimensional erscheint. \u00dcberlagert wird die Tesselierung von Dynamiken, die sich wellenartig \u00fcber die Struktur legen. Das Ende wird durch eine Invertierung des Prozesses eingeleitet und l\u00e4uft fort, bis sich die Struktur vollst\u00e4ndig zur\u00fcckgebildet hat. In der Animation <strong><em>Risse<\/em> <\/strong>sprengt <strong>Daniela Dudai<\/strong> im wahrsten Sinne den Rahmen. Die Mauern der ehemaligen Bunkerw\u00e4nde altern. Massive Risse bahnen sich ihren Weg durch den Beton. In den entstehenden Zwischenr\u00e4umen zeichnet sich ein abstraktes Rauschen ab, das zunehmend ein Eigenleben entwickelt.<\/p>\n<p><strong>playground 012<\/strong> wird kuratiert von <strong>Dr. Markus Lohoff<\/strong>. Besonderer Dank gilt <strong>b-05<\/strong> f\u00fcr die freundlichen Bem\u00fchungen rund um die Workshops und die Ausstellung, ebenso <strong>Neuland<\/strong> f\u00fcr die organisatorische Unterst\u00fctzung und kontextuelle Einbettung der Vernissage in das atmosph\u00e4rische <strong>GrandeMassife <\/strong>Event.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>playground 012 \u2013 Experimentelle Studien zur digitalen Ornamentik &nbsp; Video auf Youtube unter URL: www.youtube.com\/embed\/I49dbWYxAzI?rel=0 &nbsp; Im Rahmen der Ausstellung playground 012 pr\u00e4sentiert der Arbeitsbereich Digitale Medien auch in diesem Jahr Werke von Studierenden der Computervisualistik. 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